一些大致的分类奥欣阳奥歆星 著

十、这些故事通常有一定的局限性，或者是一个明确的命题，比如《最后的告别》，或者是一些关键词，比如《奥特曼，车站的老人》，或者是为故事延续提供一些故事前提。

其实这些故事创作的方法都是早期艺考中故事创作的考察方法。

这些题目虽然照顾到了考生的水平，但实际上很难创造出一个极其精彩的故事，通常只能以此为基础构造一个。

也就是说，灵感通常来自于某种限制 无论是艺考，还是之后成熟的创作，灵感往往都是建立在一定的限制之上的，否则只能像无头苍蝇一样在浩瀚的宇宙中漫游，为了概率，很难撞上那块让人瞬间炸裂的碎片。

题外话，在这些年的创作中，我越来越觉得，对于创作者来说，尤其是像我这样自己做创作而不是接手的人，寻找灵感就像淘金一样。

对于淘金者来说，技术当然很重要，持续挖掘也很重要。

但是因为你不知道金子在哪里，灵感也有它强烈的偶然性，所以我总觉得这两个创作给我的生活带来了翻天覆地的变化。

但是我的挖掘技巧和我的努力一样重要。

说到这，直到现在，我还是偶尔会限制一下自己。

比如在我的印象笔记里，我会根据自己感兴趣的创作方向列出不同的文档，依次是“写实历史、科幻、奇幻爱情和“悬疑。

然后，我会对每一个类别进行一些大致的分类，从全局来欣赏在当今电影市场中的可能性。

这些分类一方面帮助我形成了一定的市场敏锐性。

“现实不是一种体裁，而是一种创作体裁。

“其实我的分类没那么科学，因为是给自己看的，所以比较随意。

一般来说，最好的灵感一定是在你接触到它的那一瞬间，你已经确切地知道应该用什么类型、元素、人物关系、核心情感去构建它，但是当它还没有那么完美的时候，你就需要用这些方法去联想它的可能性。

比如前两天看到一篇文章《陪医生》…